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晚安文学www.wawx.net提供的《顶流重生，从港圈开始》 50-55(第8/18页)
合在这种场合说的。汤子聪的发言也很简短，开口全是剧组要求：
“首先，我再重申一点，《十大奇案》拍摄期间的所有镜头，我希望所有演员讲出声的台词都是国语。”
港城回归已经有2年半，再有前几年就已经确定了回归事宜，过了这么长的时间，愿意花时间学习国语的演员早就学得差不多了。
反正后期会重新配音，也不用担心自己的口音不标准被观众笑话。和《烈焰浓情》一样，《十大奇案》的国语拍摄表现出来的就是一种态度。
汤子聪的视线扫过每一个人：“去年，我台和北平中娱公司共同投资创作的《烈焰浓情》，分别于7月、9月、11月在两岸三地播出，取得了三和台、宝石台双台季度同期平均收视第一，三和台全年平均收视排行第五、宝石台全年收视排行第四、内地北平台全年排行第一，内地全平台全年收视总排行第八的优异成绩。”
钟熠第一次听到这么详细的“报菜名”，默默地挺直了腰杆。
哥也算半个主角，这是哥的实绩。
由阿香带头，在座的所有人都鼓起了掌。
坐在钟熠身边的钱自怡还给了他近距离的目光肯定。
钟熠没有硬装，适当地表现出了“小脸通红”。
这样才符合他的年纪。
等掌声停下，阿香还特别声明：“这回几个故事的主演，钟仔是独一份的年轻主演。我之前就听过类似的风声，说‘阿香为了捧人急到发癫’。我有没有发癫我唔知，我想声明的是，年轻人能出头，不仅仅是他个人的优秀，也是前辈的无能。如果有人觉得我用钟仔用错的话，可以现场提出，我很乐意给人机会。”
阿香的话说得是挺爽快，但前提条件是，现场不是一个成员成分复杂的会议。钟熠初期在获得被“点名表扬”的爽感后，再次在心里涌起的，便是对“捧杀”的恐惧。
他很快就明白，阿香这段话不过是拿他做话题，好在那群中立派面前证明自己是一个多好的“伯乐”罢了。
能多拉来一个人，她在和朱迪的派系争斗中，才有更多赢面。
托她的福，钟熠感受到了不少人的视线。
比如说来自凌占的略微不屑。
钟熠不客气地瞪回去：不屑什么啊，哥肯定会成功在你之前红遍全国的。
还有那个徐浩徕，哇，好有斗志。
年轻人这么容易被煽动吗？
汤子聪眼睛一晃，不给她多余的时间，接了话头继续：“这两年间，我们一直在跟内地电视台做交流，为更多发展的可能做沟通。《烈焰浓情》的成功，是一个很好的开始，所以我和阿旺在商议《十大奇案》的细节时，决定继续采取同类模式，同时更进一步。”
这个更进一步的做法，就是汤子聪和詹高旺决定对《十大奇案》采取三平台同时上线国语配音，而不像《烈焰浓情》那样还会在后期增配粤东话版本。
“至于配音演员的抉择，这一次会交由内地平台方去组织、抉择。大家放心，内地对港片的翻译一直十分够味，广受观众好评，不会让演员们的表演有所失色。”
钱自怡在这时候开口，问出了大家都关心的问题：“凯文哥，能不能提前透露下，我们正在接触哪方平台？”
汤子聪玩笑道：“怎么，放到小台去播，大家就不拍了？”
钱自怡皱了皱鼻子，撒娇，“没有啊，我从来不会拒戏的，我一直好感谢香姐给我这个挑战自我的机会。”
阿香望着她，露出情不自禁的笑容。
汤子聪也不打算卖关子，他瞥了一眼钟熠，道：“我们在接触央视的电影频道。”
此话一出，有些歪着身子坐着的演员都不约而同的变得端正。
怪不得会找一位拍电影的导演来。
汤子聪说：“可能有困难，但是我们在尽力争取，希望能够克服。”
到此，汤兼职的发言结束。
为了“电影频道”都不得不给予掌声。
接下来轮到导演詹高旺。
詹高旺原是星火台出身，阿香为了在三和台打开自己的电影团队，去年特意花大价钱把人挖来。
詹导跟汤子聪差不多年纪，以前都是钻研电影居多。他在港城电影发展困难的那段时期，拍过不少血腥暴力片，票房都不错。这回请他来为《十大奇案》掌镜，也算专业对口。
詹高旺是福省人出身，普通话说得不错，略带一点闽南口音。既然汤子聪提到了要求演员使用国语，他便在发言时使用起了普通话。
“我对拍摄没什么要求，我相信在座的各位都是非常专业的演员。我不主张向演员发问的那种形式，我更喜欢被演员提问。大家如果对自己的角色部分有什么特别的想法，或是想要提前了解的地方，可以举手发言。”
钟熠还是第一回见到这种类型的导演。
很有性格。
大概是对詹高旺的名声略有耳闻，没有人露出明显的讶异，都配合地按照他的想法走起了举手流程。
钟熠在一个空白机会也伸长了胳膊，向詹高旺了解了部分拍摄时的问题。
他这回对自己的角色有部分设计，在和詹高旺聊完后，很惊喜地发现那些提前准备都能用上。
这使他变得更加快乐。
《十大奇案》的围读会开得没有那么匆忙，导演和演员们很细致地分时间段聊，整整聊了五天有余。钟熠也在跟詹高旺独处的那个下午，了解到了他对于《人面狼君》的部分想法。
有很多话言语描述过于苍白，他还给钟熠推荐了一部叫《西高食人魔》的电影。
钟熠晚上回去买了碟片一看，肠胃不适了很久。
第二天一早他又找到了詹高旺。
“到时候肯定会有一些罗丰贤向受害人施暴的镜头。”
“对。”
“这种设计，是为了用受害人鲜血淋漓的状态来侧面反映出罗丰贤的残忍。”
“固定表现模式嘛。”
“但是可不可以把更多的镜头放在我身上？”
詹高旺抬起胳膊，抱起双臂。
常规来说，这似乎是在表达什么不满。可配上这时詹高旺的表情，钟熠就能知道他其实是在疑惑。
他没有紧张，而是正常的解释：“其实，把镜头一直对准受害者有什么好呢？残破的花固然拥有美感，能引起别人的同情，但是我们这部作品的立意是为了去批判摘扯鲜花的人。一直将镜头对准受害人，我觉得这是某种程度上的镜头霸凌，而非传统意义上的镜头语言。”
“将镜头还给施暴者”是钟熠在前世经常看到的一个论点。
还有在影视作品中充当了“艳尸”作用的，将受害者的悲惨拍出香艳感的低级镜头。
如果能为观众做点什么，钟熠愿意从现在就开始。
他现在正站在时代之上，他可以去争取表达一些后世更先进的理念。
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