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晚安文学www.wawx.net提供的《美国丽人1960s》 100-110(第7/20页)
业普遍赔钱的日子，平均票房居然赶不上平均制作成本。大概也是因为这个原因，这两年片场都缩减了电影制作费用。尤其是去年，平均制作成本已经只有三四百万美金的样子了。
三四百万美金的制作成本是平均水平，但这其实已经不是小制作了！众所周知，‘平均’出来的从来不是中流，因为‘被平均’现象是始终存在的。而《驱魔夫妻》能拿到600万美金的制作费用，丽莲觉得应该是够的。
至于她从这笔制作费中能够分到的其实不算多，《驱魔夫妻》的改编授权她只要了6万美金，还比不上几年前的《蒂凡尼的早餐》——《蒂凡尼的早餐》改编授权拿到了65000美金，那还是几年前的事。
再说了，《蒂凡尼的早餐》只是一个中篇小说，虽然评论界评价颇高，但读过这篇小说的电影人都承认，这不是改编后能拿到高票房的小说。事实证明这也没错，几十年后《蒂凡尼的早餐》有名是有名，可也改变不了它票房纪录平平。
《蒂凡尼的早餐》美国票房是400万美元，加上海外的200万，总计600万美元。
对照它的制作成本，这当然是没有亏本的，但也着实谈不到赚钱（但考虑到《蒂凡尼的早餐》的长尾效应，在未来漫长的几十年间，对它的制作方来说，肯定是一笔非常棒的投资就是了）。
丽莲的《驱魔夫妻》就不一样了，这是一部非常适合改编电影的长篇小说，当年畅销榜数一数二的作品。看过它的电影人也会承认，拍成电影这就是那种典型的能赚钱的作品——不管怎么说，美国是一个资本主义国家，一切都是向钱看的！
《蒂凡尼的早餐》文学评价高，让它的作者享受到了一定溢价没错，却也不可能改变资本主义世界最根本的游戏规则。即能赚钱的东西，才能得到更高的价格！
所以，丽莲只拿到6万美金的改编授权费是有原因的，实际上她拿到了更宝贵的票房分成！当然，分成比例并不高，只有1.2%——双方都认为这是可以接受的数字。
一开始他们其实没有一定要票房分成，只是不要票房分成的话，保罗就代表丽莲要价25万美金的改编授权。这当然是派拉蒙不能接受的，于是漫天要价落地还钱，双方讨价还价，最后卡在了16万美金，就再也谈不下去了。
这时候大家才将目光转向了票房分成，说定丽莲拿6万美金+1.2%的票房分成的条件。
派拉蒙认为，1.2%的票房分成省下10万美金的前期投入，这是可以接受的。这一点算笔账就知道了，派拉蒙的预计制作成本是600万美金，其投资额的1.2%是72000美金，10万美金还超了呢——当然，投资占比和分成占比本来就不能等同，毕竟一部电影还有院线这个大头要分钱。
另外，派拉蒙虽然有自己的发行渠道，通过自家渠道发行不用和别人分钱，但发行也是有成本的啊！这笔成本没有算到制作成本里去，却是分票房之前需要付出的……
只是，丽莲接受票房分成抵消部分改编授权费用，这也算是分摊了风险。再加上她是《驱魔夫妻》的原作者，参与到项目中来，也该有点儿‘优惠’……所以最后谈成了这样的结果。
站在丽莲的角度呢，她是很看好《驱魔夫妻》改编电影的。她写的剧情她知道，对此时的观众足够新鲜有趣，尤其是小说已经获得成功，这证明她那一套在六十年代的美国起效了。既然是这样，电影也就没什么问题了。
也不见得要多大的成功，实际《驱魔夫妻》的票房收入只要达到八九百万美金，她就能分到10万美金的票房收入了——当然，八九百万美金还不够保本，毕竟还有时间成本和风险投入在其中。不过只算数字账，就是这样没错了。
而《驱魔夫妻》怎么可能只有八九百万美金的票房？就连派拉蒙都对此很有信心啊！如果预期票房收入只有不到1000万美金，派拉蒙怎么会投入600万的制作成本？这又不是可以赔本赚吆喝的冲奖片！
要知道投入600万美金的片子，如果票房到不了2000万美金，其实都没什么意思。毕竟这么多人忙活了那么久，投资那么重、风险那么大，赚的却不多么——此时不比几十年后，有录像带市场的收入，还可以开发周边什么的，收入基本上就是票房。
当然，现在有电视机了，还能卖电视播放，但这也不算多。
所以啊，只要《驱魔夫妻》能达到派拉蒙的预期（甚至不是丽莲的预期！），丽莲就赚大了！至于说万一，万一失败，票房惨败，丽莲也认为可以接受——其实驱魔夫妻的票房如果只有不到1000万美金，以它的制作成本来说就已经是惨败了。
换句话说，丽莲最多少赚几万美金，但换来了一个大概率翻倍赚，甚至更多的机会……这笔‘投资’完全可以做。
“呼……”在丽莲终于在改编授权合同上签下自己的姓名后，马克·韦斯特莱克深深吐出一口气，笑着冲她伸出手：“富尼叶小姐，您和保罗实在很精明……说实在的，我已经很久没有和您这样的作家谈判过了。”
“你们完全知道什么样的条款可以糊弄，什么样的条款才是真正需要争取的。如果不是您的履历再清楚不过，而且您还那样年轻，我都要怀疑您过去是我们的同行呢！”
丽莲和他握手：“这算是夸奖吗？那么多谢您的夸奖了——我认为这不是什么坏事，毕竟我们都很喜欢和懂行的人合作，这省了多少事儿啊？糊弄外行当然也不错，但您应该清楚，和外行合作，只有项目正式推进前才是愉快的，之后就是毫无进展的谩骂、指责……”
“我听说，卡波特先生至今为止，还在公开宣称朱罗先生欺骗了他，《蒂凡尼的早餐》是一部完全和原作背道而驰的电影，他为那个结局感到痛苦……我想，这对朱罗先生今后的事业没有任何好处，对吗？”
马蒂·朱罗就是《蒂凡尼的早餐》的制片人，众所周知，《蒂凡尼的早餐》的确是个和原作差别极大的故事，连原作本意都改了。从这一点上来说，原作者的抱怨、指责都是有道理的，但就事论事，作为制片人的马克·韦斯特莱克看到这样的先例会怎么想呢？
像卡波特声量这么大的原作者如此抱怨，今后马蒂·朱罗再要改编作品，那些作者们，难道不会因此迟疑？肯定还是有影响的。
“是啊，我们总喜欢和懂行的家伙合作，即使懂行的家伙难以糊弄……我该怎么说？您的确擅长说服人，原本一件我该抱怨的事，现在居然变成了一件好事。”马克·韦斯特莱克笑着摇了摇头。
而在合同签字后，这次和马克·韦斯特莱克同行的、派拉蒙的另一位高管，也终于说出了一直想说的话：“……有一件事儿，希望您不要觉得冒犯。富尼叶小姐，您有考虑过成为一名演员吗？我同您说实话，若您愿意，派拉蒙能将您捧成下一个伊丽莎白·泰勒！”
这位高管第一眼见到丽莲时，久未启动的、属于星探的嗅觉就重启了——他是在三十年代时加入的派拉蒙，当时就是一个星探。因为发掘了不少好苗子给电影厂，这才被提拔，并一步一步往上走，有了如今的地位。
在他看来，丽莲即使在好莱坞也是稀有的那种美女。美貌是一方面，外表与气质的矛盾，以及难以叙说的故事感是另一方面……后者能让他在好导演的电影中呈现出惊人的魅力，
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