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晚安文学www.wawx.net提供的《天生戏骨》 80-90(第21/26页)
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威尼斯国际电影节, 与戛纳、柏林并称为欧洲三大国际电影节（简称欧三大），是电影圈的顶级殿堂。在全球众多A类电影节中，三者地位超然, 遥遥领先, 代表世界范围内电影艺术的最高荣誉与含金量。
威尼斯在其中又有特殊的光环：它是全世界历史最悠久的电影节, 被誉为“国际电影节之父”。
打个梦幻的比方：如果《镜火》能入围威尼斯主竞赛单元, 哪怕只是露个脸陪跑，对主演时音来说, 都是一种顶级的认可。其份量可能比她手里刚拿到的亚影、金像两座影后奖杯加起来还要重。
——这就是欧三大的影响力。
莫里斯说要报名威尼斯，还真不是一时发癫，他有这个底气和条件。
首先是资格门槛。欧三大的报名规则类似, 核心要求就三个字——“独一份”：影片必须在电影节举办前的12个月内制作完成（即不收“旧片”）；必须从未进行过任何形式的商业发行、公开放映, 也未在互联网上播放过；必须在该电影节全球首映。
《镜火》目前的状态，刚完成精剪, 未在任何地方上映过, 完美符合所有条件。
其次是导演履历。欧三大都喜欢有“前科”、知根知底的导演。莫里斯可不是什么新人, 他早年在威尼斯拿过地平线单元的最佳影片（此单元专门发掘和鼓励新锐导演与创新电影潮流），后来执导的《羚羊之死》也成功入围过主竞赛单元。对选片人来说，莫里斯是一张熟悉且受认可的老面孔。
最后是电影节本身的风格偏好。
柏林政治色彩浓厚, 尤其青睐关注现实问题的影片，获奖电影常常聚焦弱势群体，探讨民族性和社会制度等深刻议题，风格质朴甚至沉重，娱乐性较低——比如曾经获金熊奖的华语电影《买婚》。
戛纳则聚焦电影的艺术性、创新性和独特性。影片不仅需要达到极高的艺术水准，还得有让人眼前一亮的突破。华语电影摘得金棕榈奖的代表作品，正是一部在电影技术和美学上都堪称旷世巨作的里程碑，至今仍被认为华语电影的巅峰之一, 入选全球影史百佳。
至于威尼斯，以包容著称。它没有柏林强烈的政治倾向，也没有戛纳极致的艺术挑剔。它的选片范围更广，类型更多样，整体上既满足审美的高标准，也能兼顾普通大众的喜好。
这么一想，《镜火》暗黑、华丽又充满人性挣扎的叙事风格，还真挺对威尼斯口味的。
时音心里一万只尖叫鸡在疯狂蹦迪，面上还得努力装镇定：“导演，咱们没拿到龙标呢，不能参加海外电影节。”
莫里斯摸了摸鼻子，有点无奈：“这不是拿不到嘛。”
时音深吸一口气，决定先把利害关系说清楚。
她来之前做足了功课，此刻语气温和，但内容很硬：“没有龙标，电影在华国等于被封杀。片子不能上映不说，有关责任人——尤其是导演您——会面临五年内不得从事相关工作的处罚，严重的连资格证都吊销，还有高额罚款。而且，您以后执导的电影，可能都进不了华国市场了。”
莫里斯脸色微变。
时音观察他的表情，继续轻声细语地恐吓：“虽然您是外籍，但剧组里有很多华国人，他们会受到波及。当然，最关键的是，片子要是上不了，我这位主演完全没有发挥余地啊。”
莫里斯：“呃……” 他被一连串后果噎得说不出话。
时音趁热打铁，给莫里斯好好“洗洗脑子”。
她用上文锦荷帮忙找的资料，把华国市场的巨大潜力、观众基数、未来合作机会，讲得明明白白。就算莫里斯再追求艺术，也不可能完全不在乎商业损失。她充分发挥“语言的技巧”，说得莫里斯眉头直皱，手指在膝盖上无意识地敲打，显然内心正激烈动摇。
“但是，”莫里斯指了指墙上的日历，坚持道，“威尼斯报名截止是六月中。”
《镜火》现在连内容审查都没过，后面还有技术审查。满打满算，一个半月的时间，可能只够再提交一次修改版本。
莫里斯看着时音，眼神里带着艺术家的固执：“这是我迄今为止最满意的作品。它应该站上国际舞台，接受最专业的评价，绽放它应有的光彩。”
时音回想刚才看的一小时片段，内心是认同的。莫里斯的长镜头、画面构图和光影运用，确实很有风格和想法，视觉冲击力极强。
“导演，我理解也尊重您的艺术追求。” 时音话锋一转，语气更诚恳了，“其实，我今天不是一个人来的。我请了两位老师，或许能提供点……建设性的帮助。您要是同意，我让他们上来聊聊？”
莫里斯望向她清澈坚定的眼睛，犹豫片刻，还是点了点头。
不一会儿，两位气质不同的老师进来。一位是雒闻声找的李专家，对电影审查尺度颇有经验。另一位是文锦荷托关系请的王笔杆，在官方权威媒体工作，特别擅长写申报材料。
时音主动起身介绍：“导演，这是李老师和王老师。”
几人坐下，对着放映屏开始拉片讨论。
李专家说话直接，指着几处画面道：“整体还可以，但暴力血腥的镜头多了些。有些场面拍得太实，让人觉得导向不好，传递的东西比较消极。咱们没有电影分级，像这类刺激的视觉内容，对青少年观众会产生什么影响，上面审的时候特别关注。所以这几段，都得剪掉。”
莫里斯一听要动他的镜头，眉头皱紧，拳头也不自觉地捏了起来。
时音察觉到他的情绪，在李专家说完后，马上用充满希望的口气强调：“李老师，您的意思是，只要我们适当调整，片子很有希望通过审查的，对吧？”
她把焦点从“必须改”转到了“改了就能过”。
李专家被她问得一愣，推推眼镜：“呃……理论上，如果修改到位，是的。”
他本意是指出问题，被时音这么一引导，听起来倒像给出了积极方案。
莫里斯紧握的拳头松了松，身体往后靠，坐回椅子上。
王笔杆温和开口：“从材料的角度看，影片立意其实能拔得更高。反精神控制、反家庭暴力、关注弱势群体的困境和觉醒……都是蛮有社会意义的点。你们之前材料谁写的？成语都能用错，没把这些亮点凸显出来嘛。”
莫里斯面无表情地吐出三个字：“我写的。”
那份带有强烈的个人风格，但不太对国内申报路子的材料，正是出自他的手笔。
时音连忙打圆场，语气带着恰到好处的惋惜和鼓励：“王老师，那这方面就辛苦您多帮忙把把关了！导演您想啊，您拍得这么精彩有深度的片子，要是最后被材料卡住了多可惜！”
莫里斯张了张嘴，一时竟说不出反驳的话。
他能感觉到，时音带来的不是外行的指手画脚，而是真正可能解决问题的专业帮助。
时音聪明地没提具体删哪些镜头。她知道自己没权力，也绝不能踩莫里斯的雷区，最终决定权，必须交回他自己手里。
莫里斯此人，最烦别人对他的作品指指点点。时音心里暗想，幸好
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